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Producción de vídeo de banda de secundaria

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Recientemente me pidieron que produjera una producción para la banda de nuestra escuela secundaria local para el “día de la banda”. Normalmente, esta presentación se realiza para los padres y el público antes de que comiencen las clases, pero debido a las restricciones por COVID-19, nos vimos obligados a hacerla de manera un poco diferente. Un amigo mío que trabaja con la banda y con quien también hago negocios, me preguntó si podía ayudar. Entonces dije absolutamente. 

Los desafios

Uno de los mayores desafíos al asistir a una función escolar es pensar dónde se va a instalar. ¿Qué tipo de acceso a la electricidad habrá? ¿Existe una buena ubicación para el micrófono? ¿Qué tipo de micrófono deberías utilizar? ¿Cuántas cámaras? ¿Dónde puedo colocar esas cámaras para obtener buenos ángulos? ¿Dónde se realiza la presentación en el campo? Todas estas preguntas surgieron.

La meta

El objetivo era que los niños tocaran cada pieza dos veces. Luego podríamos editar el material de archivo y obtener las mejores tomas. Nos decidimos por una toma con 3 cámaras en Wirecast, mientras grabamos ISO en cada cámara. También necesitábamos una grabación final de la producción cambiada en Wirecast. Queríamos algunas tomas de “héroes” para editarlas más tarde, así que nuestro camarógrafo caminó por el campo para tomar esas tomas. Todos juntos tuvimos una producción a 4 cámaras. Después de hablar con el director deportivo, esta sería la única vez que toda la banda, incluidos los seniors, estaría en el campo al mismo tiempo durante todo el año. Tuvimos una oportunidad y 3 horas para hacerlo bien. Nos permitieron instalarnos en el palco de prensa, por lo que teníamos mucha electricidad, mucho espacio, afortunadamente para mi preparación, y muchos cables largos. 

El engranaje

Durante mi planificación, pensé en una toma de 3 cámaras con todas las cámaras alimentando el Wirecast Gear 420, que coloqué convenientemente en un estuche de transporte. De esta manera, cuando surgen este tipo de tomas, simplemente desconecto los cables del estudio, coloco la parte delantera y trasera en el estuche de vuelo, ¡y listo!

Las cámaras que elegí traer fueron la Canon HFG40 y una cámara SDI de 30x con óptica PTZ. Ahora la tercera cámara la proporcionó la escuela, ya que una de mis cámaras se estaba utilizando para otra producción, y el modelo de esa cámara Sony se me escapa, pero se trata de una cámara $4000. Tanto la cámara Sony como la PTZ Optics son cámaras SDI nativas. Pero la Canon HFG40 no lo es. Es mini HDMI a HDMI de tamaño completo, por lo que tuve que llevar un convertidor de HDMI a SDI. No solo traje una copia de seguridad, sino que cuando estás haciendo producciones y constantemente traes equipo aquí y allá, aprendes que incluso una copia de seguridad puede fallar. Traje 4 de todo lo enumerado. Incluso traje algunas viejas Canon Vixia HV40 (3 de ellas) en caso de que necesitáramos algunas tomas interesantes que no fueran de misión crítica. También empaqué 6 cables SDI de 100 pies porque, en ese momento, no sabía a qué distancia tenía las cámaras del Wirecast Gear.

El micrófono que utilizamos fue un micrófono Rode Reporter con un paquete de montaje de cámara Sennheiser EW 500 film G4 y un transmisor de micrófono. Decidí utilizar la tecnología inalámbrica, a pesar de que traje un micrófono tipo escopeta con cable, porque en un momento durante la producción, el director de la banda hizo que el capitán principal hablara con el equipo. Para obtener su audio con claridad, sin tener que pasar una tonelada de cables y mucho trabajo, la conexión inalámbrica captó mejor el audio y fue la más fácil de mover. Simplemente colocamos el micrófono en un brazo articulado para mayor estabilidad. Traje una torre de energía de 14 entradas para enchufar todo. Completo con puertos USB para cargar dispositivos USB. El micrófono y el transmisor usan 2 baterías AA cada uno, así que traje 20 baterías AA nuevas y 8 recargables porque a veces las recargables se agotan. También traje un punto de acceso a Internet, en caso de que se necesitara un controlador en el último momento o fuera necesario descargar una canción para guardarla en la posproducción. Puede utilizar su teléfono o una tarjeta de aire USB. Tuve ambos. También traje un filtro de balance de blancos JJC para equilibrar los blancos de todas las cámaras usando el mismo filtro.

También utilicé las teclas x para controlar Wirecast además del teclado y el mouse habituales. También traje un amplificador de auriculares que permite 4 entradas. Podría monitorear el audio de Wirecast, pero mi camarógrafo también podría monitorearlo. Pusimos el mío en cableado, y el suyo tenía un dongle Bluetooth de 1/4 que se conecta 1/4 ″ al amplificador de auriculares, y sus auriculares eran Bluetooth. Lo que le da control de volumen a él y a mí. Los gráficos decidimos hacerlo en postproducción, ya que mi camarógrafo es diseñador gráfico, editor de video y propietario de una tienda de letreros. Esto le dio más tiempo para ser creativo ya que teníamos 48 horas de antelación para montar esta producción.

La configuración total tomó 45 minutos y tuvimos media hora para corregir el color de las cámaras. 

Desafíos adicionales

Dado que utilizamos 3 cámaras diferentes, de 3 fabricantes, mantener el color fiel siempre es un desafío. Pero cuando lo configuras y lo corriges cuando sale el sol y el sol comienza a ponerse, tienes que poder hacer esas correcciones sobre la marcha. Con 1 operador de cámara y 3 cámaras en la cabina y él caminando por el campo y tomando primeros planos, debes tener otra forma de corregir el color a partir del director técnico. Wirecast me dio la posibilidad de corregir el color de cada cámara dentro de Wirecast mientras se desarrollaba la producción. No tuve que levantarme y moverme ni abandonar la cabina. Configurar la cámara izquierda para disparar los 3/4 izquierdos del campo, la cámara del medio disparar desde la línea de 30 yardas a la línea de 30 yardas y la cámara derecha disparar desde los 3/4 derechos del campo. De vez en cuando, el camarógrafo aparecía para ciertas canciones y hacía algo de zoom y trabajo de cámara. También trabajaría con la cámara central. Entonces, para dos muchachos, creo que lo logramos bastante bien.

Pensamientos finales

Tener comprensión y conocimiento del vídeo y de lo que se puede esperar contribuye en gran medida a la preparación. Tenía equipo más que suficiente. Pero siempre es bueno pensar en todos los escenarios posibles que podrían suceder y tener el equipo para planificar y prepararse para cualquier cosa.

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