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Wirecast Rockstar: Imry Halevi de la Universidad de Harvard

Imry Halevi
¡Imry en acción!

Las redes sociales son una herramienta muy poderosa para nosotros aquí en Teletransmisión. Podemos comunicarnos instantáneamente con nuestros clientes y la comunidad para brindarles soporte, noticias y consejos y trucos sobre productos. También nos permite encontrar y seguir a personas increíbles. Gracias a Twitter, hemos estado siguiendo Imry Halevi durante bastante tiempo. El conocimiento de Halevi sobre la transmisión con Wirecast y su pasión por su trabajo son evidentes a través de sus tweets. Pasamos un tiempo hablando con él sobre su papel como Director de Producción y Multimedia en la Universidad de Harvard en Cambridge, Massachusetts.

¡Gracias por tomarte el tiempo de hablar con nosotros, Imry! Comencemos con lo básico. ¿Cuánto tiempo llevas transmitiendo en vivo y cómo llegaste a la industria?

Llevo 10 años en la industria de la producción de videos. Me metí en esto cuando era estudiante en la Universidad de Boston. La universidad acababa de abrir un nuevo campo de hockey y buscaban a alguien que les ayudara a crear contenido para su nueva placa de vídeo y a operar algunos de los equipos técnicos durante los juegos y eventos. Desde el primer momento en que entré en esa nueva sala de control, supe que había encontrado mi pasión.

¿De qué se tratan tus transmisiones en vivo? ¿Quién los observa y cómo acceden a ellos?

Administro todas las transmisiones de vídeo del Departamento de Atletismo de la Universidad de Harvard, con sus 42 equipos de la División I. Transmitimos nuestros juegos en línea para permitir que los padres de estudiantes-atletas y otros fanáticos de Harvard sigan a nuestros equipos y jugadores cuando no pueden asistir a los juegos en persona. Transmitimos la mayoría de nuestras producciones a los recién lanzados “Red digital de la Ivy League”, un sitio web que aloja transmisiones de video de las ocho escuelas de la Ivy League. Algunas de nuestras producciones se transmiten en otros lugares, como ESPN3 y otras plataformas en línea.

Harvard Volleyball Setup
Estudiantes transmitiendo voleibol

¡Parece una gran producción! ¿Qué tipo de configuración tienes?

Nuestras producciones más importantes (fútbol, baloncesto, hockey sobre hielo y lacrosse) utilizan salas de control basadas en enrutadores y conmutadores de vídeo a gran escala. Contienen equipos valorados en cientos de miles de dólares y están diseñados para soportar producciones integrales que implican transmisión de video en vivo, así como producciones de tableros de video y películas de exploración de entrenadores. Estas salas de control son geniales, pero se limitan a los deportes enumerados anteriormente. Para todas nuestras otras producciones (fútbol, squash, hockey sobre césped, softbol, voleibol, waterpolo, natación y buceo, remo, lucha libre y rugby) creamos producciones basadas en Wirecast. Una producción típica incluye 1 o 2 cámaras conectadas a una Macbook Pro mediante minigrabadoras Blackmagic Design. Se conectan dos auriculares para comentaristas y un micrófono ambiental a un mezclador y luego a una de las cámaras para su entrada a la computadora portátil. También contamos con un sistema de comunicaciones Clear-Com para permitir a los operadores de cámara hablar con el director. Nuestro objetivo es mantener estas producciones lo más versátiles, compactas y móviles posible, manteniendo al mismo tiempo altos estándares de producción en todos los ámbitos.

Parece que puede haber muchas cosas para recordar y supervisar al mismo tiempo. ¿Cuál crees que es el aspecto más desafiante al crear tus transmisiones?

Mi mayor lucha es mantener la coherencia en una gran cantidad de transmisiones. Producimos más de 200 retransmisiones al año, a menudo con entre 2 y 4 partidos superpuestos al día. Cuento con un grupo de 35 a 40 estudiantes apasionados y talentosos de universidades del área local para operar nuestro equipo técnico y producir los mejores espectáculos posibles para todos nuestros juegos. Con tantas producciones y tanta gente involucrada, la coherencia se convierte en una preocupación. Intento brindarle a mi equipo todas las pautas y herramientas que puedo, para ayudarlos a cumplir con mis expectativas para todos nuestros shows.

¿Cómo se asegura de que cada evento sea lo mejor posible?

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En vivo en el partido de Waterpolo

Lo primero y más importante que tengo que hacer es contratar un buen grupo de asistentes que me ayuden a crear producciones exitosas. Como dependo de estudiantes universitarios para mi personal, tengo que buscar gente nueva cada año debido a que los estudiantes se gradúan, pasan semestres en el extranjero, etc. Sin un personal dedicado, no podría hacer nada.

En segundo lugar, investigo y preparo el mejor equipo para que podamos producir nuestros programas. Busco equipos que sean móviles, ampliables y económicos. Quiero asegurarme de que nuestro equipo nunca limite nuestras producciones, pero que tengamos en cuenta cualquier limitación que tengamos, como el presupuesto y nuestra necesidad de viajar entre diferentes lugares. Cada verano, investigo nuevos equipos y software, y trato de idear nuevos flujos de trabajo para que nuestras producciones sean más fáciles de configurar y mejores para nuestros fans.

En tercer lugar, intento resumir la mayor parte posible de la configuración previa al juego en una lista de verificación de operaciones detallada y distribuirla a todo mi personal. Incluso después de 10 años en la industria, a menudo me olvido de pequeños detalles y vuelvo a consultar las listas. Un resumen detallado de cada paso ayuda a mantener a todos en sintonía y me ayuda a asegurarme de que los pequeños detalles no se pierdan en el caos del día del juego. Son simplemente listas de “qué hacer”, en lugar de listas de “cómo hacer”. Espero que todos sepan lo que están haciendo, pero comprendan completamente que hay muchos pasos que recordar.

Finalmente, durante los partidos, trato de enfatizarle a mi equipo qué es importante y qué no. Es fácil perderse en las posibilidades: todos los interesantes elementos de producción que puedes agregar a tus transmisiones usando Wirecast. Es importante hacer bien las pequeñas cosas, como equilibrar el blanco de las cámaras, nivelar los trípodes y mantener actualizados los errores de puntuación, antes de intentar algo nuevo.

Con la alta rotación de estudiantes cada año, ¿cómo se puede hacer para que todos se familiaricen con las nuevas tecnologías y flujos de trabajo?

Mi equipo está formado por entre 35 y 40 estudiantes asistentes a tiempo parcial y dos estudiantes en prácticas a tiempo completo. Estos pasantes me ayudan a dirigir todas nuestras transmisiones durante el año (los otros estudiantes operan las cámaras y otros equipos). En preparación para la temporada, paso todos los veranos enseñando a los dos nuevos pasantes cómo usar todo nuestro equipo. Eso incluye una cantidad considerable de tiempo en Wirecast y todas sus complejidades y funciones ocultas. Cada año me encuentro con lo mismo: los pasantes se sorprenden de que podamos hacer tantas cosas sin un conmutador de vídeo físico. Que podemos crear un espectáculo tan personalizado como queramos, todo con un solo software.

¿Hay procesos que ha cambiado a medida que adquirió más experiencia?

Definitivamente he intentado automatizar y consolidar tantas cosas como sea posible, cuando el hardware y el software lo permiten. Solíamos necesitar crear un marcador por nuestra cuenta, ahora usamos la función de marcador incorporada de Wirecast. Solíamos utilizar monitores de vista previa externos para que nuestros directores vieran las cámaras en vivo. Ahora usamos las miniaturas en vivo de Wirecast. Entonces, cuanto menos equipo necesitemos configurar, menos trabajo de configuración tendremos que hacer y más tiempo podremos dedicar a crear elementos de producción creativos y agregar contenido interesante a nuestros programas.

Harvard Rowing Setup
Transmisión en vivo… ¡desde un barco!

Estoy muy orgulloso de nuestras producciones de remo. Cada primavera, salimos al río Charles y transmitimos en vivo nuestras carreras de remo. A medida que la tecnología avanzó, pudimos agregar un reloj en vivo, un mapa GPS y transmisiones de cámara HD a nuestras producciones. Dado que lo hacemos todo desde un barco, sin conexión a Internet ni alimentación de CA, siempre lo encuentro emocionante. Es divertido hacer estos diferentes tipos de producciones y es bueno ver los comentarios que recibimos. La gente está realmente agradecida de que nos tomemos la molestia de transmitir eventos tan desafiantes desde el punto de vista logístico.

¡Impresionante! ¡Transmisión en vivo mientras flotas en un río! ¿Estos también se hacen en vivo? ¿Cómo se consigue obtener un chorro de calidad mientras se flota en un barco?

Transmitimos todas nuestras carreras de remo en vivo y las ponemos a disposición bajo demanda. Usamos un Jet Pack 4G de Verizon para proporcionar Wifi a nuestra Macbook Pro en el río. Afortunadamente, hay una cobertura celular bastante buena sobre el río Charles y no hemos tenido ningún problema de conectividad. Realizamos streaming a 2Mbps, con una retransmisión producida a 720p.

Las baterías del Macbook Pro, la cámara y el 4G Jet Pack están bastante bien. Sin embargo, utilizamos una pequeña central eléctrica portátil Black & Decker. para alimentar todo durante las primeras 2 horas de cada día de carrera. Después de eso, nosotros Confíe en las baterías internas.

Muy genial. ¿Qué otros programas/accesorios utilizas además de Wirecast para crear tus transmisiones?

Cámaras – JVC GY-HM600 – Proporcionan una cómoda salida HD-SDI, entradas de audio versátiles y la capacidad de grabar en tarjetas SD utilizando códecs XD CAM EX.

Capture – Minigrabadoras Blackmagic Design Ultra Studio – Todavía me sorprende que exista un producto así. Hace tres años, habría tenido que gastar $5000 en equipos que me permitieran capturar HD-SDI en una Macbook Pro. Ahora puedo hacerlo con $130 e incluso hacer que el dispositivo se alimente mediante la conexión Thunderbolt (sin necesidad de alimentación de CA).

Trípodes: cabezales de trípode fluidos Manfrotto 502HD y trípodes 546B. Encuentro que muchas producciones intentan reducir sus costes comprando trípodes muy baratos. Creo que uno de los elementos más importantes en cualquier producción deportiva es el cabezal del trípode, a veces incluso más que las propias cámaras. El movimiento suave y fluido marca una gran diferencia, en comparación con el movimiento brusco y desigual. Es realmente la diferencia entre el aspecto de una cámara profesional y una amateur.

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¡Harvard a través de Wirecast!

Computadora: Macbook Pro con pantalla Retina, almacenamiento flash i7 de cuatro núcleos a 2,7 GHz, 16 GB/512 GB.

Audio: auriculares Sennheiser HMD 280 para comentaristas, micrófono VidPro XM-88 Shotgun para sonido ambiental y mezclador Behringer XENYX. He descubierto que estos micrófonos brindan la mejor calidad de sonido (dentro de nuestro presupuesto) para nuestras producciones, y el mezclador Behringer es tan fácil de usar y aprender que marca una gran diferencia a la hora de solucionar cualquier problema en el juego.

Comunicaciones: sistema de línea compartida Clear-Com Encore.

Otro software: utilizamos escritorio local/remoto para incorporar un reloj de juego para nuestro error de puntuación.

¿Cuál es el mayor error que has cometido al realizar un evento?

La primera producción que hice por mi cuenta, dirigiendo mi propio equipo y sin tener a nadie por encima de mí para supervisar, olvidé presionar "Grabar". Probablemente sea lo mejor, ya que no recuerdo que haya ido tan bien...

¡Apuesto a que todos sabemos cómo es eso! ¿Qué consejo le darías a otros streamers o creadores de videos, o a cualquiera que sea nuevo en la transmisión en vivo?

No se trata de dinero, se trata de atención al detalle. Puedo configurar una producción HD multicámara de aspecto profesional de primera clase por menos de $10K, o configurar un espectáculo de nivel amateur de aspecto terrible por $100K. Si se toma el tiempo para asegurarse de que sus cámaras estén equilibradas y sombreadas, sus trípodes estén nivelados y la resistencia optimizada, sus gráficos sean precisos y cumplan con las pautas de seguridad de títulos y su audio no esté sobremodulado y esté equilibrado R/L, su producción será genial. Encuentro que muchas personas se saltan estos sencillos pasos y, como resultado, sus producciones sufren mucho.

Gracias Imry, fue fantástico conocer tu trabajo con Wirecast y la transmisión en vivo de Harvard University Sports. ¡Le deseamos éxito en el futuro!

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